Signal vidéo et compression numérique
Public admis
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Eligible CPF Votre OPCO Financement personnel
Objectifs de la formation
A l'issue de cette formation, vous serez capable de :
- Distinguer la conception du signal audiovisuel, la numérisation et la compression des fichiers vidéo
- Décrire les différentes normes et leurs particularités
- Utiliser à bon escient les containers et codecs en tenant compte des contraintes de diffusion.
| Tarif |
A partir de 1 240,00 € |
| Durée | 2 jours (14h00) |
| Modes |
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| Sessions | |
| Lieux | Partout en France |
| Tarif |
A partir de 1 240,00 € |
| Durée | 2 jours (14h00) |
| Modes |
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| Sessions | |
| Lieux | Partout en France |
Programme
Origines de la conception du signal audiovisuel
- Signaux vidéo SD
- Evocation des formats PAL et NTSC
- L'entrelacement et le format progressif
- Priorités de trames (trames inférieures, supérieures)
- Les espaces colorimétriques
- Gamut et Gamma
- Les différentes normes (CCIR, EBU, SMPTE...)
- Rec. 601, Rec. 709, Rec. 2020
- Pixels carrés et différents PAR
- Anamorphisme 4/3-16/9
- Passage de SD en pixels carré pour le Web
- Les cadences et différences entre formats selon les continents : le secteur électrique entre en jeu
Numérisation de la vidéo
- Quantification et étalonnage
- Numérisation de l'audio
- Théorème de Nyquist-Shannon
- Du 16 bits / 44,1 kHz au 24 bits / 192 kHz
- Numérisation du signal vidéo
- Serial Digital Interface
Evolutions du signal avec l'arrivée de la HD
- Les résolutions HD1 et HD2 : 1280*720 et 1920*1080
- L'affrontement initial entre 720p et 1080i
- Le pixel shift
- Pourquoi les résolutions 960*720 et 1440*1080
- Les formats du cinéma : 2K, 4K, 8K
- Les formats caméras supplémentaires : 6K, 5,7K, 12K
- L'Ultra HD
Comprendre les noms de formats
- Quand la vidéo voulait ressembler au cinéma
- Le progressif intégré dans l'entrelacé : PSF
- Signification des i et p : entre entrelacement, champs, images
L'audio
- Concepts physiques et création du signal
- Monophonie, stéréophonie, multicanal
- 2.0, 5.1, 7.1 Dolby Atmos, DTS
- PCM, AAC, AC3
Introduction aux fichiers vidéos
- Différence fondamentale entre conteneurs et codecs
- QuickTime, MPEG, MXF, AVI, PS, ES, TS, .m2v
- Rôle des métadonnées
Compression et codecs
- Codage intra
- Image ou spatiale : la DCT
- Exemple illustré du codage JPEG
- Déclinaison du MJPEG
- Compressions inter images ou temporelles
- Les GOP : MPEG-2, MPEG-4, H.264, H.265, HEVC, VP6, VP9, FFV1, x264
- Spécification des codecs : production, diffusion, archivage, transport
- Codecs libres et sous-licences
- Optimisation pour le streaming : fast-start
- Débit : encodage CBR et VBR
- Simple ou multi-passes
Enregistrement du signal
- Retour sur les K7 : du Betacam au HDCAM SR
- Les cartes mémoires : SD, SDHC, SxS, P2, CF, CFexpress
- Les disques durs : mécaniques et SSD
- Les file systems
- Archivage : LTO ou HDD
Les outils techniques de vérification et d'analyse de l'image
- Outils libres
- VLC, Switch, QuickTime, VideoSpec, MediaInfo
- Oscilloscopes, vecteurscopes
- Outils intégrés aux logiciels de post-production (Adobe, Apple, Avid)
La post-production
- Les formats et les codecs dans les outils de montage et de post-production
- Formats pivots, proxies, codecs de production, travail natif
Outils d'encodage
- Outils intégrés aux logiciels de post-production (Avid Media Composer, Apple Final Cut Pro X, Adobe Premiere Pro)
- Outils dédiés (Adobe Media Encoder, Apple Compressor, Telestream)
- Paramétrages
- Atelier de tests d'encodage qualitatifs et pratiques
- Transcodage cross-formats : différentes résolutions, différentes cadences
- Traitements par lots, widgets et watch folder
Le contenu de ce programme peut faire l'objet d'adaptation selon les niveaux, prérequis et besoins des apprenants.
Modalités d’évaluation des acquis
- En cours de formation, par des productions
- Et, en fin de formation, par un questionnaire d'auto-évaluation
Prérequis
Public
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